Le Retour à la raison [Blu-ray]

Contient : Le Retour à la raison (1923): Man Ray exploite sur une pellicule de film le procédé photographique de la rayographie qu'il venait de mettre au point. Il crée des séquences abstraites et hypnotiques à l'aide de clous, de ressorts, de cristaux, de punaises ou de cordes qui fourmillent sur l'écran. La poésie surréaliste prend forme par associations : du sel jeté sur la pellicule conduit à un champ de marguerites, le mot « dancer » peut être lu comme "danger"... pour finir par des jeux d'ombre et de lumière captés sur le buste nu d'une de ses égéries de l'époque. Emak-Bakia (1926) : À l'occasion de cette oeuvre, Man Ray étend son exploration des techniques pour satisfaire son imagination. En plus de la double exposition et de la rayographie qu'il maîtrise déjà, il expérimente l'animation en stop motion. Des sculptures de Pablo Picasso, des formes géométriques ou du papier découpé prennent vie. L'oeil objectif de Man Ray met ce "Cinépoème" en marche, en marche saccadée par les ruptures de rythme. L'Étoile de mer (1928): Un poème de Robert Desnos tel que l'a vu Man Ray. En 1928, au fil de la lecture à voix haute par Robert Desnos de son poème, Man Ray visualise des images qui lui inspirent matière à réaliser un film surréaliste. L'étoile de mer représente l'amour, l'amour impossible, l'amour perdu. Kiki de Montparnasse et André de la Rivière sont les spectres qui incarnent cet amour né dans la réalité, qui se poursuit et se finit en rêve tragique. Les Mystères du château du Dé (1929) : (Commandé en 1929 par Charles et Marie-Laure de Noailles à Man Ray.) Le couple souhaite que l'artiste réalise un film ayant pour cadre leur villa ultra moderne construite par Mallet Stevens sur les hauteurs de Hyères. Le poème de Mallarmé : Un coup de dé jamais n'abolit le hasard, lui inspire le titre et le thème du film. Man Ray en fait le plus "scénarisé" de ses films. Des dés, jetés à Paris, nous embarquent à bord d'une voiture roulant à tombeau ouvert jusqu'à la villa Noailles. La caméra, tantôt subjective, tantôt objective, nous perd dans le château cubiste.